ROCKING OUT WITH MUSIC THEORY GOALS 1.  Know what a triad is. 2.  Know what a chord progression is. 3.  Know how to use this information to improvise. TRIADS 1.  A triad is a chord that utilizes 3 notes. 2.  You label each part of the triad as the root, third, or fifth. 3.  A triad and arpeggio uses the same notes. C  D  E  F  G  A  B  C  D  E  F  G  A  B  C  D  E  F  G  A  B  C  D  E  F  G  A  B  C  D  E  F  G  A D  E  F#  G  A  B  C#  D  E  F#  G  A  B  C#  D  E  F#  G  A  B  C#  D  E  F#  G  A  B  C#  D  E 4.  There is more to chords than this, but for today we’re just sticking to triads. CHORD PROGRESSION 1.  A chord progression is a string of triads played together.  Usually this chord progression is repeated several times in a piece of music. 2.  Often a chord progression is made up of four distinct chords. 3.  Chord progressions are primarily key signature dependant. C Major TriadsG A E C I B F D ii C G E iii D A F IV E B G V F C A vi D B ­ 4.  Most common chords are the I chord and V chord. 5.  Secondary chords are the IV chord and vi chord. 6.  The ii and iii chords are used more sparingly. 7.  Chords will be either major or minor. A.  In a major key the I,  IV,  and V chord are always major. B.  In a major key the ii,  iii,  and vi chords are always minor. C.  Ihe vii chord is neither major nor minor and for today we’ll skip it. Here are some common chord progressions I  V  vi  IV I  IV  V  I I  iii  vi  V I  IV  I  V I  iv  VI  V APPLICATION 1.  As mentioned earlier, a chord progression is often 4 chords that are repeated over and over. 2.  With the example below, each chord is a whole note.  For improvising just pick one note per chord. EXAMPLE 1: A F# D I D B G IV F# D B vi E C# A V 3.  Often times the easiest notes to pick is the root notes A.K.A. the bass line notes. 4.  You will want to avoid jumping around too much and step wise motion is usually best. Try this chord progression using some new rules. EXAMPLE 2: A F# D I F# D B vi D B G IV E C# A V 5.  You can now add passing tones and neighbor notes to add interest. EXAMPLE 3: G E C I C A F IV G E C I D B G V 6.  In minor chords often times the V is changed to major and sometimes the IV is as well. EXAMPLE 4: E C A i C A F VI A F D iv B G# E V 7.  A good rule to start with is as long as you start with a “chord tone” you can really do anything in between chords.  You just need to experiment. FINAL THOUGHTS 1.  We missed plenty of theory that should be learned.  Here is a list of things you might want to continue to explore. A.  7th chords B.  Suspensions. C.  Inversions D.  flat­VII chords E.  Other chords that aren’t as standard F.  Harmonizing with chord tones 2.  This point is probably the most important point to remember.  All of this is fairly easy to understand.  Your goal shouldn’t be to just know it, but to know it quickly.  You need to make split second decisions and not putting this into practice isn’t going to be helpful.  It’s mostly mental so make sure you know the following at an expert level. A.  Key Signatures B.  Triad Combinations C.  Chord Progressions 3.  My last point is that this isn’t the only way to learn improvising, but it’s an extremely helpful way.  You will want to have a lot of different tricks up your sleeve.  You will want to know your pentatonic scales, you will want to have a great ear, etc.  If you can combine all these tricks you will be a much better rock musician because of it. MAJOR TRIADS BY KEY SIGNATURE C Major TriadsG A E C I B F D ii C G E iii D A F IV E B G V F C A vi D B ­ E B G I F# C A ii G D B iii A E C IV B F# D V C G E vi A F# ­ B F# D I C# G E ii D A F# iii E B G IV F# C# A V G D B vi E C# ­ A Major Triads E C# A I F# D B ii G# E C# iii A F# D IV B G# E V C# A F# vi D B G# ­ E Major Triads B G# E I C# A F# ii D# B G# iii E C# A IV F# D# B V G# E C# vi A F# D# ­ B  Major Triads F# D# B I G# E C# ii A# F# D# iii B G# E IV C# A# F# V D# B G# vi E C# A# ­ F# Major Triads C# A# F# I D# B G# ii E# C# A# iii F# D# B IV G# E# C# V A# F# D# vi B G# E# ­ G Major TriadsD D Major TriadsA MAJOR TRIADS BY KEY SIGNATURE (CONTINUED) F Major Triads C A F I D Bb G ii E C A iii F D Bb IV G E C V A F D vi Bb G E ­ Bb Major Triads F D Bb I G Eb C ii A F D iii Bb G Eb IV C A F V D Bb G vi Eb C A ­ Eb Major Triads Bb G Eb I C Ab F ii D Bb G iii Eb C Ab IV F D B V G Eb C vi Ab F D ­ Ab Major Triads Eb C Ab I F D Bb ii G Eb C iii Ab F D IV Bb G Eb V C Ab F vi Db Bb G ­ Db Major Triads Ab F Db I Bb Gb Eb ii C Ab F iii Dd Bb Gb IV Eb C Ab V F Db Bb vi Gb Eb C ­ Gb Major Triads Db Bb Gb I Eb Cb Ab ii F Db Bb iii Gb Eb Cb IV Ab F Db V Bb Gb Eb vi Cb Ab F ­ MINOR TRIADS BY KEY SIGNATURE A Minor Triads E C A i F D B ­ G E C III A F(#) D iv ­ IV B G(#) E v ­ V C A F VI D B G VII E Minor Triads B G E i C A F# ­ D B G III E C(#) A iv ­ IV F# D B v ­ V G E C VI A F# D VII B Minor Triads F# D B i G E C# ­ A F# D III B G(#) E iv ­ IV C# A(#) F# v ­ V D B G VI E C# A VII F# Minor Triads C# A F# i D B G# ­ E C# A III F# D(#) B iv ­ IV G# E(#) C# v ­ V A F# D VI B G# E VII C# Minor Triads G# E C# i A F# D# ­ B G# E III C# A(#) F# iv ­ IV D# B(#) G# v ­ V E C# A VI F# D# B VII G# Minor Triads D# B G# i E C# A# ­ F# D# B III G# E(#) C# iv ­ IV A# F#(x) D# v ­ V B G# E VI C# A# F# VII D# Minor Triads A# F# D# i B G# E# ­ C# A# F# III D# B(#) G# iv ­ IV E# C#(x) A# v ­ V F# D# B VI G# E# C# VII MINOR TRIADS BY KEY SIGNATURE (CONTINUED) D Minor TriadsA Bb F D i C G E ­ D A F III E Bb(♮) G iv ­ IV F C(#) A v ­ V G D Bb VI E C VII Eb Bb G i F C A ­ G D Bb III A Eb(♮) C iv ­ IV Bb F(#) D v ­ V C G Eb VI A F VII Ab Eb C i Bb F D ­ C G Eb III D Ab(♮) F iv ­ IV Eb Bb(♮) G v ­ V F C Ab VI D Bb VII F Minor Triads C Ab F i Db Bb G ­ Eb C Ab III F Db(♮) Bb iv ­ IV G Eb(♮) C v ­ V Ab F Db VI Bb G Eb VII Bb Minor Triads F Db Bb i Gb Eb C ­ Ab F Db III Bb Gb(♮) Eb iv ­ IV C Ab(♮) F v ­ V Db Bb Gb VI Eb C Ab VII Eb Minor Triads Bb Gb Eb i Cb Ab F ­ Db Bb Gb III Eb Cb(♮) Ab iv ­ IV F Db(♮) Bb v ­ V Gb Eb Cb VI Ab F Db VII G Minor TriadsD C Minor TriadsG